Как развязывать d7 в неполную тонику?(если можно, Ре мажор и Ля

Вычислением. Надобно знать строение аккорда (мажорное трезвучие и малая септима) . Позже исполняешь четыре раза один и тот же метод:
1. По номеру либо наименованию обращения определяешь, какой звук аккорда будет находится в нижнем гласе (прима, терция, квинта или септима)
2. Отмеряешь этот интервал от собственной ноты вниз, соблюдая размеры промежутка (см. состав аккорда - Великая терция, Незапятнанная квинта и МАЛАЯ септима) .
3. От отысканного звука строишь аккорд в основном виде (опять, см. состав аккорда) . Естественно, что данная тебе вначале нота тоже окажется в составе аккорда.
4. Перемести звуки по октавам так, чтобы исходная нотка оказалась самой нижней посреди всех - это и будет искомое обращение.
5. Припомни, от какой ноты ты строила главный вид аккорда, и считай эту ноту 5-й ступенью тональности. Отмерив от нее кварту ввысь либо квинту вниз, ты получишь тонику.
6. На этой тонике строишь мажорное и минорное трезвучие - это будут устойчивые звуки тональности.
7. Сейчас разрешай - води каждый звук доминантсептаккорда в сторону наиблежайшего к нему устойчивого звука этой тональности. Единственное исключение - для аккорда в основном виде, где 5-я ступень находится понизу аккорда, является для него "басом". 5-я ступень устойчива и сама по себе, и будь это в ином гласе аккорда, ее вообще не пришлось бы никуда передвигать при разрешении. Но басу по природе положено прийти именно в тонику, он очень приметен и массивен. Если бас не привести к тонике, то весь аккорд будет звучать не очень стабильно. Поэтому, если 5-я ступень оказалась в басу, ее надобно скачком перевести в тонику (ввысь либо вниз безразлично) . Из-за этого при разрешении получится неполное трезвучие, без 5-й ступени. В других же воззваниях, когда 5-я ступень спрятана в толще аккорда или находится наверху, ее можно не двигать, т. к. она тяготения никуда не имеет.