Будьте так любезны, пожалуйста, ответьте на вопрос ( любой).Заранее спасибо

1. Все заслуги греческой архитектуры устарелой эры (VIII-VII ВВ. ДО Н. Э.) , и конструктивные и декоративные, связаны со строительством храмов. В VII в. до н. э. возникла системы ордеров, т. е. особенного соотношения несущих и несомых долей здания в балочно-стоечной конструкции. Обусловились художественные необыкновенности 2-ух основных строительных ордеров: дорического и ионического.
Дорический ордер, всераспространенный, основным образом, в южной Греции, отличался тяжеловесностью и массивностью колонн, простой и взыскательной капителью, стремлением к монументальности, мужественности, совершенству пропорций.
В ионическом ордере ценились, напротив, легкость, изящество, прихотливость линий, капитель имела характерную форму, схожую на рога барана (так именуемого волюты) . Намного позже, в V в. до н. э. , в Греции возникает коринфский ордер - пышноватый, зрелищный. Со трудной капителью, похожей на цветочную корзину.
Типичными образчиками дорических строений архаической эры были храмы Аполлона в Коринфе и Посейдона а Пестуме.
Об ионических храмах этой эры, значительная часть которых была уничтожена, мы знаем больше из древней литературы.
Во всем мире прославилось святилище Артемиды в г. Эфесе в Малой Азии (одно из 7 чудес света) , храм Геры на о. Самос, Аполлона в Дидимах (Малая Азия) . Эти храмы известны только по описаниям и реконструкциям, их необыкновенность - богатая полихромная роспись. Старая Греция - отчизна мраморных сооружений, но никак не только блещущих белизной, как время от времени мыслят. Шедевры древней архитектуры блистали всем многообразием красок: красной, голубой, золотой, зеленой на фоне блещущего солнца и лучезарного неба.

2.ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ, ИЛИ Священная ПРОПОРЦИЯ образцовое соотношение величин, превосходнейшая и единственная пропорция, уравнивающая отноше-ния долей какой-либо формы между собой и каждой доли с целым, база гармонии. В природе, окружающей человека реальности, так же, как и в искус-ственно сделанных формах, содержатся математические дела величин. Они посещают различного рода. Самые обыкновенные дела сторон квадрата (1:1) либо пря-моугольника, состоящего из 2-ух квадратов (1:2). Сходственные дела, выражаемые целыми числами, называются кратными. Они часто встречаются в архитектуре в планировке старых египетских и античных храмов. К примеру, 1:2=3:6 либо 5:10=10:20. Во всех случаях правая и левая части пропорции будут равны, какие бы числовые значения в их ни подставляли. Но есть еще более трудные, иррациональные соотношения, кото-рые всераспространены в истории архитектуры. Они выражаются безграничной дробью. Это отноше-ние стороны квадрата к его диагонали, вы-соты равностороннего треугольника к половине его основания (1:3), стороны двусмежного квад-рата к его диагонали (1:5). Так, хорошо извест-но, что планы и фасады древнеегипетских храмов содержат в для себя отношения сторон двух квадратов. Но если измерить план Парфенона Афинского Акрополя, являющегося символом гармонии в мировом искусстве, то окажется, что его длинноватая и короткая стороны соотносятся не кратно, а иррационально (1:5), т. е. как малая сторона и диагональ двусмежного квадрата. Спрашивается, почему появляется такая слож-ность, представляющая очевидное затруднение при метрической системе измерений? Для чего она нужна строителям? Подтверждено, что это не связано с необыкновенностями конструкций, количеством колонн либо физическими качествами матери-алов. Французский конструктор А. Фурнье де Кора, норвежская художница Е. Килланд и русский конструктор В. Н. Владимиров независимо друг от друга пришли к модели, отражающей систему пропорционирования памятников искусства Старого Египта. Эта модель получила заглавие: система диагоналей. Если мы возьмем квадрат и спроецируем его диагональ (2) на продол-жение одной из сторон, а потом из приобретенной точки восстановим перпендикуляр, получим новейшую фигуру прямоугольник. Проведя в нем диагональ, обнаружим, что она равна 3. Повто-рим операцию, получив новый прямоугольник с более длинной стороной. Диагональ этого прямо-угольника будет приравниваться 4, то есть 2. Проеци-руя эту диагональ, как в прошлых случаях, и восстановив перпендикуляр, получаем следую-щую фигуру: это хорошо нам знакомый двусмежный квадрат с диагональю 5. Снутри этого основного прямоугольника вмещается ряд диагоналей и, соответственно, иррациональных отношений, связанных определенной последо-вательностью. Все числа системы диагоналей, как кратные, так и иррациональные, постоянно встречаются в египетском искусстве. Но, что самое главное, они прямо указывают на законо-мерность "Злотого сечения" 

P.s.Все что я могу сделать.