Сможете сжать изложение заблаговременно спасибоО П. М. Третьякове из кн. Личико

Можете сжать изложение заранее спасибо

О П. М. Третьякове из кн. Личико времени (Волынский)


Быть может, многим сейчас покажется странноватым услышать, что еще каких-нибудь 100 лет вспять в Рф не было ни одного доступного народу музея, если не считать Эрмитажа (как известно, принадлежавшего царствующему дому Романовых), где российских картин было немножко, да еще музея при академии.
Несправедливо было бы, но, утверждать, что в то время в Рф не было совсем любителей искусства.
Но любовь любви рознь. Вельможные меценаты обожали искусство, как скупой рыцарь свое золото; они лелеяли его, но держали под семью замками. Творения российских художников были заперты в залах княжеских дворцов и помещичьих усадеб, и для народа по игой Рф картина оставалась чем-то диковинным и труднодоступным.
Но те же предпосылки, какие пробудили к жизни новейшую русскую живопись, сделали неизбежным и возникновение доступных музеев.
Имя Павла Михайловича Третьякова навечно остается посреди имен тех людей, кто великодушной любовью и преданностью собственной двигал вместе с живописцами русскую живопись вперед. Его жгучая вера в будущность народного искусства, его эффективная и неизменная поддержка укрепляли живописцев в сознании необходимости дела, которое они делают.
Третьяков не был покровителем искусств, благодетелем того толка, какими были в свое время многие родовитые вельможи в России. Он не красовался, не радовал собственное тщеславие, не избирал для себя любимцев среди живописцев и не швырял средства по-княжески. Он был рассудителен, расчетлив и не укрывал этого.
Я для вас всегда разговариваю, писал он единожды Крамскому, что желаю получать как можно дешевле, и, разумеется, если вижу две числа, то всегда выберу меньшую: ведь недаром же я торговец, желая нередко и имею антикупеческие достоинства.
Конкретно эти антикупеческие достоинства просвещенность, гуманизм, понимание всенародной роли искусства и дозволили Третьякову выбирать для своей галереи все самое лучшее, самое правдивое и профессиональное, что давала тогда русская живопись.
С первой же выставки передвижников он заполучил около десятка картин, и среди их такие, как Грачи прилетели Саврасова, Петр 1-ый допрашивает принца Алексея в Петергофе Н. Н. Ге, Сосновый бор Шишкина и Майская ночь Крамского. С тех пор он стал постоянным членом приятельства и тем самым присоединился к общим задачкам и целям.
Третьяков известен был своим удивительным чутьем. Тихий, неразговорчивый, сдержанный, он возникал
в мастерских, где еще только заканчивались будущие шедевры живописи, и, приключалось, приобретал их для собственной галереи до этого, чем они успевали показаться на выставке.
Бескорыстие его было беспримерным. Приобретя у Верещагина громадную коллекцию его картин и этюдов, он здесь же предложил ее в качестве дара Московскому художественному училищу. Свою галерею он с самого начала замыслил как музей государственного искусства и еще при жизни собственной в 1892 году передал в дар городку Москве. И лишь спустя 6 лет (как раз в год смерти П. М. Третьякова) открылся первый государственный русский музей в столичном Петербурге, да и то куда уступавший Третьяковке, ставшей уже к тому медли местом паломничества многих тыщ людей, приезжавших в Москву со всех концов России.
(445 слов) (Л. Волынский. Личико медли)