Безотлагательно надобно!!! Эссе на тему Ночные мотивы в музыке Шопена "Ноктюрн"

Уроки музыки
Фридерик Шопен. Ноктюрны
Ноктюрны Шопена
Ноктюрн - один из отличительных жанров романтического искусства. Французское слово nocturne в переводе значит ночной. Термин этот появился в музыке XVIII века. В то далёкое время этим словом именовали пьесы, исполняемые на открытом воздухе, почаще всего духовыми либо струнными приборами. Они были недалёки инструментальным серенадам либо дивертисментам.
В XIX веке появился совершенно иной ноктюрн - мечтательная, певучая фортепианная пьеса, навеянная образом ночи, ночной тишью, ночными думами.
В первый раз фортепианные ноктюрны стал писать ирландский композитор и пианист, Джон Филд.
Джон Филд ирландский музыкант, многие годы проведший в Рф и именно тут создавший свои многочисленные ноктюрны. У романтиков впервые проявился глубочайший художественный энтузиазм к этому жанру ночной музыки. Картины ночной природы, сцены амурных свиданий на фоне лунной ночи, разнородные настроения одинокого живописца-романтика - то подавленного стихийной силою ночной грозы, то грезящего на берегу реки... о неясном и далёком счастье... - всё это... романтические образы, хорошо известные не только в музыке, но и в поэзии, и в живописи, - писал В. Ферман.
Мы обретаем ноктюрны в творчестве Глинки, Чайковского, Шумана. Но более знамениты ноктюрны Шопена. Мечтательные или поэтичные, взыскательные либо печальные, бурные либо страстные, они составляют вескую часть творчества этого стихотворца фортепиано.
Шопен начал писать эти романтические пьесы в 30-х годах. Ноктюрны Шопена веско отличаются от ноктюрнов Д. Филда.
Шопен начал писать ноктюрны ещё в Варшаве. Ноктюрн, изданный после погибели композитора под ор. 72, сочинён в 1827 году, а ор. 9 датируется 1829-1830 годами. Общая хронология шопеновских творений ведётся по датам прижизненного издания, из чего можно заключить, что создание подавляющего большинства ноктюрнов относится к периоду 30-х и начала 40-х годов. За исключением юношеского ноктюрна cis-moll. Всего у Шопена вместе с посмертно изданным ми-минорным девятнадцать ноктюрнов.
В базе филдовских ноктюрнов, как правило, один музыкальный образ, манера изложения напоминает песню с аккомпанементом: правая рука водит мелодию, другие гласа ей аккомпанируют. У Шопена ноктюрны еще глубже по содержанию. Они отличаются богатством музыкальных образов и силой творческой фантазии. Большинство ноктюрнов Шопена строится на контрасте двух образов.
Одухотворённый лиризм Шопена обретает в ноктюрнах свои специфические средства выражения. С чисто моцартовской щедростью рассыпает в их Шопен свои великолепные мелодии. Предельно выразительные, непосредственные, они звучат как природно льющаяся песня, как живой человечий глас. В ноктюрнах более очевидны песенные, вокальные истоки шопеновской мелодики.
Тревожащий ноктюрн Шопена
Уносит ночь стихов опавший лист.
Как медленно и вдохновенно
Собственный сон играет пианист.
В мгновениях, летящих - вечность,
Аккордов, нот магический миг.
Мир из иллюзий - бесконечность,
Парящих фраз
Луны полночной лик
Три ноктюрна соч. 15 - это произведения, которые числятся верхушкой творчества Шопена.
Одно из лучших произведений Шопена в этом жанре - Ноктюрн Фа-диез мажор, Op. 15 2. Как льющаяся в ночной тишине песня, звучит задушевная напевная мелодия.
Полнота лирического чувства выливается в страстный порыв. Будто налетевший вихрь (может быть, унынья, страсти) прерывает мечтательность песни. Как 1-ый раздел формы смирен и мечтателен, так взволнован и беспокоен средний раздел. После него совершенно по-другому звучит в репризе мелодия первой доли. И только в коде пропадает напряжённость темы и всё успокаивается.
Ноктюрн Фа мажор, Op. 15 1 начинается нежной, небывало лёгкой мелодией. Вторая часть - con fuoco (С огнём) - нежданно драматичная и бурная. Мир опять воцаряется только в самом конце, с возвращением первой темы.
Ноктюрн Соль минор, Op. 15 3 начинается мелодией печальной народной песни. Она звучит всё печальнее, пронзительнее и горше. Следующий кусок подсказывает хорал, построенный как секвенция аккордов, означающих модуляцию (смену тональностей в границах 1-го произведения). В конце звучит вопросительный мотив - плач об утраченной любви.
Ноктюрн Ре-бемоль мажор, Op. 27 2 - прекрасен прозрачной красой. Кристально чистую мелодию, лежащую в базе сочинения, Шопен многократно конвертирует, используя самые роскошные технические средства (трели, мелизмы, пассажи, уменьшенные кварты и квинты).
Упоение тёплой летней ночью, поэзия ночного свидания звучат в ласковой и страстной музыке этой пьесы.