В чем вы видите отличие творчества музыкантов Могучей кучки и П.И.

Развитие российской музыки с годами снимало противоречия меж направлением quot;Могучей кучкиquot; и направлением Чайковского. Главные же различия оставались. Образы народной жизни, эпос, обряды, притча, историческое прошлое России в наивеличайшей мере занимали творческое воображение quot;кучкистовquot;. Иными были основные темы и образы творчества Чайковского, в центре которого стоял Человек, его внутренний мир, сложные психические коллизии.
Дела Чайковского с quot;Могучей кучкойquot; знали периоды резких расхождений и периоды дружественной близости (неподражаемо с Балакиревым, Римским-Корсаковым на рубеже 60-х - 70-х годов). Балакиревский кружок, неподражаемо Стасова и Кюи, постоянно выступавших в печати, отличало полное неприятие деятельности А.Г.Рубинштейна и организованной им Петербургской консерватории. Это музыкальное учебное заведение, действительно впитавшее в себя опыт германских консерваторий, могло, по их воззрению, нанести вред, затормозить развитие самобытного русского государственного творчества. Такое отношение отчасти было перенесено и на Чайковского, воспитанника Рубинштейна.
В свою очередь Чайковскому оставались чужды многие эстетические принципы и музыкальные сочинения членов Балакиревского кружка. Многочисленны - и порою весьма резки - отзывы о петербургском содружестве и отдельных его представителях в письмах Петра Ильича. Абсолютно не понятыми им остались оперы Мусоргского. Заметим, но, что гениальные прозрения Мусоргского не были оценены и его наиблежайшими соратниками, и самый едкий и несправедливый отзыв о quot;Борисе Годуновеquot; вышел из-под пера Кюи!... Ряд сочинений Римского-Корсакова и Балакирева отыскал сочувственную оценку в статьях Чайковского.