джордж гершвин сюжет мюзикла

К 110-летию со денька рождения

У меня в голове больше мелодий, чем я сумел бы записать на бумаге за 100 лет. Дж. Гершвин

Часть первая. 1919- 1924 г .г.

Джордж Гершвин написал свой 1-ый мюзикл La La Lucille в 1919 г . К этому моменту история легкого жанра в Америке насчитывала теснее более 100 лет. В XVIII веке в Новеньком свете процветал так именуемый негритянский театр, а к началу XIX века в Нью-Йорке теснее существовал театральный зал, представления в котором шли исключительно для темной аудитории. Но и среди белоснежных созерцателей начал подрастать интерес к фигуре негритянского артиста варьете, выполняющего этнические напевы и негритянские танцы, потешающего публику забавными репризами на негритянском сленге. В 1843 году труппа белоснежных актеров Виргинские менестрели в первый раз преобразилась в чернокожих исполнителей (что было достигнуто при помощи жженой пробки, придававшей их личикам подходящий цвет), а затем, также в 1-ый раз, театральное представление прошло в соответствии с новаторской, но скоро вошедшей в моду концепцией лже-негритянского шоу, в котором артисты были загримированы под негров. Новый жанр получил заглавие министрель-шоу.*1+. Вышеупомянутая труппа скоро развалилась, но у нее нашлось много последователей, которые тоже имели фуррор.

Нью-Йорк стал основным центром, где процветали сходственные шоу, ставшие первым на американской почве веским местным изобретением в области веселительной индустрии. По бродвейским эталонам более позднего времени эти постановки были незрелыми и грубоватыми. В их не было истинного сценария и сюжета, как, впрочем, и полной партитуры.*2+. Использовалась одна и та же модель: после баллад и реприз следовали разрозненные номера, а в итоге зрителя угощали пародиями на разные театральные пьесы, или историями из жизни чернокожих, при этом особой популярностью воспользовались сценки из аболиционистского романа Гарриет Бичер Стоу Хижина дяди Тома . Труппы предпочтительно занимались популяризацией негритянского искусства, будто подготавливая таким образом отношение белоснежного человека к негритянскому джазу. Но золотая пора таких шоу скоро прошла: закат их начался, когда разразилась Штатская война, хотя они еще какое-то время были довольно знамениты.

Начиная с 70-х годов XIX века американская театральная жизнь протекала под знаком сокрушительного вторжения Гилберта и Салливана. Начиная с Корабля Пинафора ( HMS Pinafore ) (1) , их оперетты отыскали дорогу к американским сердцам, и в необыкновенности хорошо это удалось Пиратам Пензанса ( HMS Pinafore ) (2) . Но самый большой фуррор выпал на долю спектакля Микадо ( The Mikado ) , по мотивам которого был изготовлен шаржированный вариант - Черный Микадо ( The Black Mikado , осуществлявшийся труппой загримированных неграми актеров.

Две традиции, привнесенные позднее центрально-европейской оперетты и еврейского театра были неподражаемо главны и подготовили южноамериканскую сцену к тому, чтоб та могла воспринять новации, предложенные Гершвином.*3+. Мастера европейской оперетты, такие как Иоганн Штраус, Жак Оффенбах, Рудольф Фримль, Зигмунд Ромберг и Франц Легар доминировали на сцене американского музыкального театра до таковой ступени, что в начале ХХ века, перед личиком общенародного почтения таких мелодических шедевров, как Летучая мышь ( Die Fledermaus ), Орфей в аду ( Orpheus in the Underworld ) , Песня пустыни ( The Desert Song ) и Радостная вдова ( The Merry Widow ), южноамериканские композиторы, испытывали некую робость, если не благоговейный ужас. Даже тот создатель оперетт, который более любим янки и почитается ими основателем мюзикла как жанра и общался с самим Гершвином, на самом деле родился в Дублине. Имя этого ирландца, Виктора Герберта (3) , стало обширно известно в Америке после того, как в 1898 г . на Бродвее был поставлен его спектакль Гадалка ( The Fortune Teller ) , хитом которого стал Цыганский романс ( The Gypsy Love Song ).