Помогите эссе по балету спартак

Либреттист Н. Волков (18941965) начал работу над Спартаком еще в 1933 году. Он воспользовался консультациями живописца Ф. Федоровского (18831955) и балетмейстера И. Моисеева (19062007), издавна теснее грезившего поставить этот спектакль. В работе над либретто Волков обращался к показаниям древних историков, в необыкновенности к Жизнеописаниям Плутарха (50120), были им применены и сатиры Ювенала (ок. 60140). Не считая того, либреттист опирался на статью Л. Фридлендера Картины из бытовой жизни Рима и книжку русского историка А. Мишулина Спартаковское восстание, кое-что было почерпнуто из популярного романа Джованьоли Спартак (описание ристалищ) и исторической хроники М. Оливье Спартак. Архитектоника балета слагалась как катастрофа о Спартаке, писал Волков, как рассказ о возвышении и погибели вождя, как история героя, чей ум, воля и высокие идеалы преодолели ограниченность своего времени и lt;...gt; стали бессмертными символами борьбы угнетенных классов и народов против угнетателей. Не удивительно, что предложенный сюжет получил согласье властей. Но работа над балетом была отложена на многие годы.
В 1950 году Хачатурян побывал в Италии, лицезрел Колизей, Аппиеву дорогу. Возможно, именно с этими впечатлениями было связано возвращение к задуманному балету. Работа над музыкой длилась три с половиной года заключительная точка в партитуре была поставлена в начале февраля 1954-го. Премьера Спартака свершилась в Ленинградском театре оперы и балета имени Кирова (Мариинском) 27 декабря 1956 года в постановке 1-го из самых уникальных балетмейстеров русского медли, продолжателя традиций Фокина, прославленного мастера танцевальной миниатюры Л. Якобсона (19041975). В стремлении отступить от главенствовавших в те годы на балетной сцене принципов драмбалета Якобсон перенес на сцену скульптурно-пластическую выразительность, увиденную им в экспрессии фигур сражающихся богов и титанов на известном Пергамском алтаре, экспонировавшемся тогда в Эрмитаже. В его спектакле ожили фигуры, будто сошедшие с вазовых рисунков, древних мозаик, барельефов, пишет создатель книжки об Аскольде Макарове, первом исполнителе роли Спартака, балетный критик М. Ильичева. Композиция спектакля складывалась как грандиозный строительный ансамбль с храмами, замками, аренами и амфитеатрами, в декоре своем несущими темы Спартака, Эгины, Красса. Спартак, высящийся монументом посреди разгула и мишуры бешеного Рима, представал ... героем своеобразной алтарной композиции... Точные шаги, резкие выпады, тяжкий топот пехоты, наступательные скачки всадников ... обозначали образ военной машины ... Лаконизм и чеканность движений воинского марша, торжественность выхода сенаторов ... извещали зрелищу скульптурность. Эти качества определяли всю композицию, развернутую на созерцателя... Ансамблевые номера отличались тем, что каждому артисту кордебалета предлагался свой личный пластический текст. Таким образом создавалась необыкновенная танцевальная полифония. Дамские партии исполнялись не на пуантах: и солистки и кордебалет плясали в сандалиях.